44歲的女導演申瑜的長片處女作《兔子暴力》8月14日在內(nèi)地公映，上映三天取得了1944萬元的票房，網(wǎng)絡(luò)評分為6.2分。有人認為，這是一部跟女性成長相關(guān)的電影，并且有真實的案例作為基礎(chǔ)，但在筆者看來，這部影片跟女性成長無關(guān)，但跟導演本人息息相關(guān)，這是導演心中的一段充滿了理想色彩的母女關(guān)系，夢幻，但不真實。
《兔子暴力》講述了萬茜飾演的母親曲婷，在女兒水青(李庚希飾)一歲的時候離家出走，去遠方追逐自己的舞蹈夢想。16年后，她回到了家鄉(xiāng)。這時候，女兒對她沒有一絲怨恨，一心只想跟母親相處，但很快，曲婷因為欠下了200萬元的債務，被人追債。為了幫助母親還債，水青想到了綁架同學索要贖金的主意……
就情節(jié)來說，這真的是一個非常離奇的故事。她的離奇之處在于，一個跟母親完全沒有接觸的女兒，能夠在心里沒有絲毫的怨恨，而是在電影一開始就完全接納了母親的突然出現(xiàn);其次是一個高中女生，能夠在追債人的恐嚇下，想出了綁架同學索要贖金的主意，然后真的付之實施。
在上述兩個不合常理的情節(jié)之外，影片用很詩意化的鏡頭語言，將母女兩人由一開始的陌生到后來的逐漸彼此接納，拍得非常細膩。觀影過程中，筆者一度產(chǎn)生了一種幻覺，片中曲婷跟水青的關(guān)系，不像常見的母女關(guān)系，更像是姐妹關(guān)系，曲婷像是一個多年在外闖蕩的姐姐，帶著大城市的時髦氣息回到了小城市，水青自然成為了她的小迷妹。電影中的曲婷和水青也刻意抹去了傳統(tǒng)母女關(guān)系中的長幼尊卑的隔閡，完全看不出兩人之間的血緣關(guān)系。
從人物性格上分析，水青的性格在影片中沒有明顯的變化，她對母愛的渴望一直保持到最后，并且做出了瘋狂的舉動。雖然兩人是母女關(guān)系，但女兒扮演的更像是母親的角色，對犯過錯誤的母親采取了無條件寵溺的態(tài)度，只要母親答應跟自己在一起，就愿意付出所有。相信這種倒錯的母女關(guān)系，會打動一部分極度缺愛的女性觀眾的心，這也是影片的獨特之處。
《兔子暴力》讓我想起了俄羅斯導演帕維爾·丘赫萊伊1997年執(zhí)導的犯罪片《小偷》，影片講述了遺腹子桑亞和母親卡嘉旅行途中邂逅英俊瀟灑的軍官托楊，卡嘉為其翩翩風度所傾倒，而托楊的男子氣概更讓孩子桑亞崇拜，內(nèi)心中不知不覺把托楊當成自己的父親來看待。誰知托楊竟是個竊賊，關(guān)鍵時刻將母子兩人的財產(chǎn)一卷而空。長大后的桑亞找到了托楊，以子彈懲罰了托楊的背叛。這部影片的獨特之處在于，它是以孩子的視角來呈現(xiàn)一個竊賊刻意營造出來的光環(huán)，而用成年后的清醒來戳破了這個肥皂泡，還原了真實世界的殘酷。
《兔子暴力》跟《小偷》有相似之處，水青眼中的母親，渾身充滿了光環(huán)，尤其是當曲婷教水青同學一起跳舞的時候，水青的眼神中滿是崇拜和驕傲。但這份執(zhí)迷，對于一位高中生來說，過于夸張，相比之下，《小偷》中的桑亞是一個不到10歲的兒童，他對軍官托楊的美化，是可以理解的。
《兔子暴力》用一場鬧劇式的綁架來給故事收尾，因為講到這里，故事已經(jīng)講不下去了。除了一個看似風情萬種、實則懦弱逃避的母親，和一個對母愛極度渴望、愿意為之鋌而走險的高中生之外，影片還剩下什么呢?(王金躍)
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